Литература языковедение : Контрольная: Жизнь и творчество Марины Цветаевой
Контрольная: Жизнь и творчество Марины Цветаевой
Жизнь и творчество Марины Цветаевой
М
арина Ивановна Цветаева (1892-1941) - драматург и прозаик, одна из самых
известных русских поэтесс, трагическая полная взлетов и падений судьба
которой не перестает волновать сознание читателей и исследователей ее
творчества.
26 сентября (8 октября) 1892 в Москве, в семье профессора Московского
университета (позже — основателя знаменитого Музея изобразительных
искусств) Ивана Владимировича Цветаева и его жены, Марии Александровны,
урожденной Мейн, родилась дочь Марина, а спустя два года — Анастасия.
Детство Марины проходило в Москве, а летние месяцы, до 1902 года, — в
Тарусе на Оке. По происхождению, семейным связям, воспитанию она
принадлежала к трудовой научно-художественной интеллигенции. Если
влияние отца, Ивана Владимировича, университетского профессора и
создателя одного из лучших московских музеев (ныне музея
Изобразительных Искусств), до поры до времени оставалось скрытым,
подспудным, то мать, Мария Александровна, страстно и бурно занималась
воспитанием детей до самой своей ранней смерти, - по выражению дочери,
завела их музыкой: «После такой матери мне осталось только одно:
стать поэтом». Характер у Марины Цветаевой был трудный, неровный,
неустойчивый. Илья Эренбург, хорошо знавший ее в молодости, говорит:
«Марина Цветаева совмещала в себе старомодную учтивость и
бунтарство, пиетет перед гармонией и любовью к душевному косноязычию,
предельную гордость и предельную простоту. Ее жизнь была клубком
прозрений и ошибок».
Детство, юность и молодость Марины Ивановны прошли в Москве и в тихой
подмосковной Тарусе, отчасти за границей. Училась она много, но, по
семейным обстоятельствам, довольно бессистемно: совсем маленькой
девочкой - в музыкальной школе, потом в католических пансионах в
Лозане и Фрайбурге, в ялтинской женской гимназии, в московских частных
пансионах.
Стихи Цветаева начала писать с шести лет (не только по-русски, но
и по-французски, по-немецки), печататься - с шестнадцати. Герои и
события поселились в душе Цветаевой, продолжали в ней свою «работу».
Маленькая, она хотела, как всякий ребенок, «сделать это сама». Только в
данном случае «это» было не игра, не рисование, не пение, а написание
слов. Самой найти рифму, самой записать что-нибудь. Отсюда первые
наивные стихи в шесть- семь лет, а затем - дневники и письма.
С 1902 года, когда М. А. Мейн заболела неизлечимой чахоткой, семья
вынуждена была жить заграницей: в Италии, Швейцарии, Германии. В 1905
году семья Марины Цветаевой приехала в Крым. Летом 1906 года Мария
Александровна скончалась в Тарусе. Марина Цветаева переменила несколько
гимназий, не задержавшись ни в одной. Писала стихи, собирала книгу.
В октябре 1910 года в Москве вышла первая книга стихов Марины Цветаевой
«Вечерний альбом», получившая одобрительную рецензию М. А. Волошина. С
того момента возникла ее дружба с М. Волошиным. Написала первую
критическую статью: «Волшебство в стихах Брюсова». Стихи юной Цветаевой
были еще очень незрелы, но подкупали своей талантливостью, известным
своеобразием и непосредственностью. На этом сошлись все рецензенты.
Строгий Брюсов, особенно похвалил Марину за то, что она безбоязненно
вводит в поэзию «повседневность», «непосредственные черты жизни»,
предостерегая ее, впрочем, опасности впасть в «домашность» и разменять
свои темы на «милые пустяки»: «Несомненно, талантливая Марина
Цветаева может дать нам настоящую поэзию интимной жизни и может, при
той легкости, с какой она, как кажется, пишет стихи, растратить все свои
дарования на ненужные, хотя бы и изящные безделушки».
В этом альбоме Цветаева облекает свои переживания в лирические
стихотворения о не состоявшейся любви, о невозвратности минувшего и о
верности любящей:
Ты все мне поведал - так рано!
Я все разглядела - так поздно!
В сердцах наших вечная рана,
В глазах молчаливый вопрос ...
Темнеет... Захлопнули ставни,
Над всем приближение ночи...
Люблю тебя призрачно- давний,
Тебя одного - и на век!
В ее стихах появляется лирическая героиня - молодая девушка, мечтающая о
любви. «Вечерний альбом» - это скрытое посвящение. Перед каждым разделом
- эпиграф, а то и по два. Марина была очень жизнестойким человеком
(«Меня хватит еще на 150 миллионов жизней!»). Она жадно любили жизнь и,
как положено поэту-романтику, предъявляла ей требования громадные, часто
- непомерные. В стихотворении «Молитва» скрытое обещание жить и творить:
«Я жажду всех дорог!». Они появятся во множестве - разнообразные
дороги цветаевского творчества. В стихах «Вечернего альбома» рядом с
попытками выразить детские впечатления и воспоминания соседствовала
недетская сила, которая пробивала себе путь сквозь немудренную оболочку
зарифмованного детского дневника московской гимназистки. В «Вечернем
альбоме» Цветаева много сказала о себе, о своих чувствах к дорогим ее
сердцу людям; в первую очередь о маме и о сестре Асе. В лучших
стихотворениях первой книги Цветаевой уже угадываются интонации
главного конфликта ее любовной поэзии: конфликта между «землей» и
«небом», между страстью и идеальной любовью, между стоминутным и вечным
и - мире - конфликта цветаевской поэзии: быта и бытия.
5 мая 1911 года Цветаева приехала к М. Волошину в Коктебель, где
встретилась со своим будущим мужем — Сергеем Яковлевичем Эфроном. Они
едут лечить Сергея кумысом в Уфимскую губернию: у него туберкулез.
27 января 1912 года состоялось венчание Марины Цветаевой и Сергея
Эфрона. Февраль. Выходит в свет вторая книга стихов Марины Цветаевой
«Волшебный фонарь». 29 февраля это же года новобрачные уехали в
свадебное путешествие: Италия, Франция, Германия. 31 мая 1912 года был
открыт Музей Александра III (он же — Музей изящных искусств, потом —
изобразительных искусств), а 5 (18 сентября) у М. Цветаевой родилась
дочь Ариадна. В феврале 1913 года в печати выходит третий сборник М.
Цветаевой — «Из двух книг» и в то же время Марина Цветаева работает над
новой книгой «Юношеские стихи» 1912 — 1915 гг., которая не была издана.
В это время Цветаева – «великолепная и победоносная» - жила уже очень
напряженной душевной жизнью. Устойчивый быт уютного дома в одном из
старомосковских переулков, неторопливые будни профессорской семьи - все
это было поверхностью, под которой уже зашевелился «хаос»
настоящей, не детской поэзии. К тому времени Цветаева уже хорошо знала
себе цену как поэту (уже в 1914г. она записывает в своем дневнике: «В
своих стихах я уверена непоколебимо»), но ровным счетом ничего не делала
для того, чтобы наладить и обеспечить свою человеческую и
литературную судьбу. Жизнелюбие Марины воплощалось прежде всего в любви
к России и к русской речи. Марина очень сильно любила город, в
котором родилась, Москве она посвятила много стихов
Апрель — август 1913 года Марина Цветаева с семьей живут в коктебельском
доме М. Волошина, но 30 августа в Москве скончался И. В. Цветаеви период
с сентября по декабрь семья Цветаевой живет в Крыму: Ялта, Феодосия,
где выступает на литературных вечерах.
Всю зиму Марина работала над поэмой «Чародей», которая вошла в
«Юношеские стихи». Осенью Цветаева нашла наконец «волшебный дом» в
Борисоглебском переулке. Осенью же состоялся переезд, после которого был
написан цикл лирических стихов, вдохновленных встречей с поэтессой С. Я.
Парнок. Роман Парнок и Цветаевой был очень коротким, но насыщенным по
силе и известным всей литературной Москве.
11 февраля 1915 года Цветаевой было написано первое стихотворение,
обращенное к Анне Ахматовой («Узкий, нерусский стан...»). В марте этого
года Сергей Эфрон начинает ездить на фронт с санитарным поездом, весну и
лето Марина проводит с С. Парнок в Коктебеле и Малороссии, где
происходит встреча с Осипом Мандельштамом, что оказало определенное
влияние на творчество Марины Цветаевой.
В августе 1915 поэт возвращается в Москву, но в декабре снова уезжает с
С. Парнок в Петроград, где и встречает Новый год. Здесь происходит
встреча на вечере с Михаилом Кузминым и уже вторая встреча с О.
Мандельштамом, после чего 20 января она возвращается в Москву и на
следующий день выступает на вечере поэтесс в Политехническом музее.
Цветаева в то время печатается почти в каждом номере петроградского
журнала «Северные записки».
В конце января — начало февраля 1916 в Москву приезжает Осип Мандельштам
и Марина Цветаева пишет стихи, которые посвящает ему, а также стихи о
Москве. В марте в ее творчестве нашло отражение знакомство с Тихоном
Чурилиным, чуть позже поток стихов к Александру Блоку. Блок в жизни
Цветаевой был единственным поэтом, которого она чтила не
как собрата по «старинному ремеслу», а как божество от поэзии, и
которому, как божеству, поклонялась. Всех остальных, ею любимых, она
ощущала соратниками своими, вернее - себя ощущала собратом и
соратником их, и о каждом считала себя вправе сказать, как о Пушкине:
«Перья навостроты знаю, как чинил: пальцы не присохли от его чернил!».
Творчество лишь одного Блока восприняла Цветаева, как высоту столь
поднебесную - не отрешенность от жизни, а очищенностью ею; что ни о
какой сопричастности этой творческой высоте она, в «греховности» своей,
и помыслить не смела.
Летом 1916 года была предпринята поездка М. Цветаевой в г. Александров
Владимирской губернии, где был написан цикл стихов к А. Ахматовой. Во
второй половине года М. Цветаева пишет много романтических
стихотворений; многие стихи 1916 года составят впоследствии книгу
«Версты 1». В этом же году М. Цветаева перевела французский роман Анны
де Ноайль «Новое упование» (был напечатан в «Северных записках»).
В январе – марте 1917 года было написано несколько лирических
стихотворений, в том числе — на Февральскую революцию: «Пал без славы
Орел двуглавый. — Царь! — Вы были неправы». В первые дни 1917 года в
тетради Цветаевой появляются не самые лучшие стихи, в них слышатся
перепевы старых мотивов, говорится о последнем часе нераскаявшейся,
истомленной страстями лирической героини. В наиболее удавшихся стихах,
написанных в середине января - начале февраля, воспевается радость
земного бытия и любви:
Мировое началось во мне кочевье:
Это бродят по ночной земле - деревья,
Это бродят золотым вином - грозди,
Это странствуют из дома в дом - звезды,
Это реки начинают путь - вспять!
И мне хочется к тебе на грудь - спать.
13 апреля 1917 года у Цветаевой родилась дочь Ирина, и сентябрь —
октябрь М. Цветаева живет в Феодосии. После Октябрьского переворота,
воспринятого М. Цветаевой как непоправимая катастрофа, она приезжает в
Москву и чудом застает там мужа, появляются ее трагические стихи о
конце, гибели, муках. Октябрьскую революцию Марина Цветаева не приняла
и на поняла. С нею произошло по истине роковое происшествие. Казалось
бы, именно она со всей своей бунтарской натурой своего человеческого и
поэтического характера могла обрести в революции источник творческого
одушевления. Пусть она не сумела бы понять правильно революцию, ее
цели и задачи, но она должна была по меньшей мере ощутить ее как
могучую и безграничную стихию.
В декабре 1917 года она знакомится с поэтом П. Г. Антокольским, актером,
учеником Вахтангова, а в январе 1918 года П. Г. Антокольский познакомил
М. Цветаеву с учеником Вахтангова, актером Ю. А. Завадским.
В январе 1918 года Сергей Эфрон тайно появился на несколько дней в
Москве, а затем уехал в Ростов, где формировалась Добровольческая армия,
18 января М. Цветаева видела его в последний раз перед более чем
четырехлетней разлукой. Весной и летом ею было написано множество
лирических, а также гражданских стихотворений, которые войдут
впоследствии в книгу «Лебединый Стан» (при жизни М. Цветаевой издана не
была). В ноябре 1918 - недолгая «служба» М. Цветаевой в Наркомнаце, в
этот период (сентябрь— декабрь) ею написаны романтические пьесы:
«Червонный Валет», «Метель» и почти окончено «Приключение». Тогда же
произошло знакомство с С. Е. Голлидэй — прототипом героини цветаевских
пьес. В январе – феврале 1919 Марина завершила пьесу «Приключение» и
написала пьесу «Фортуна». В период с апрель по октябрь была снова
недолгая «служба» М. Цветаевой в должности регистратора
статистическо-справочного отдела по учету русских военнопленных. Между
работой она написала две пьесы - (июнь — июль) пьеса «Каменный ангел» и
(июль — август) пьеса «Феникс».
В то время в стране царил голод, холод и разруха. 27 ноября 1919 М.
Цветаева по чьему-то совету отправила Алю и Ирину в Кунцевский приют,
где детей не кормили, а обворовывали. В январе 1920 тяжелобольную Алю
М. Цветаева забрала из приюта и поселилась у знакомых, а 15 (или 16)
февраля в приюте умерла Ирина. В апреле 1920 М. Цветаева пишет большой
лирический цикл. 9 мая того же года М. Цветаева впервые увидела А.
Блока на его выступлении в Политехническом, но подойти познакомиться не
решилась. 27 мая она присутствовала во Дворце Искусств на юбилейном
вечере К. Бальмонта. С 14 июля по 17 сентября ей была написана
поэма-сказка «ЦарьДевица», после чего 11 декабря М. Цветаева выступала в
Политехническом музее на вечере поэтесс.
Январь 1921 года она работала над поэмой «На Красном Коне», а в феврале
уже закончила работу над поэмой «Егорушка». В феврале — март
познакомилась с князем С. М. Волконским, кому был посвящен целый цикл
стихов «Ученик», обращенных к нему. В то же время было написано много
лирических стихотворений: циклы «Марина», «Разлука», «Георгий»
(обращенный к мужу). Как раз 14 июля М. Цветаева узнала, что он жив,
находится в Константинополе и ему предстоит долгий путь в Чехию.
7 августа умер Александр Блок, на что М. Цветаева откликнулась
несколькими стихотворениями. А 25 августа был расстрелян Николай
Гумилев, в связи с чем М. Цветаева пишет большое письмо Анне Ахматовой.
Осенью 1921 года она пишет стихи и собирается ехать к мужу. В конце
ноября М. Цветаева завершает стихотворный реквием А. Блоку. И в 1921
году, после восьмилетнего перерыва, в частном издательстве «Костры»
вышла небольшая книжка М. Цветаевой «Версты» — всего 35 стихотворений,
написанных с января 1917 г. по декабрь 1920г.
В январе-мае 1922 М. Цветаева продолжает писать прощальные стихи.
Написала поэму «Переулочки» — прощание с Москвой. А 3 — 10 мая. М.
Цветаева получила необходимые документы для выезда с дочерью за границу
и 11 мая отъезжает.
В литературном мире она по-прежнему держалась особняком. За рубежом она
жила сначала в Берлине, потом три года в Праге; в ноябре 1925 года она
перебралась в Париж. Жизнь была эмигрантская, трудная, нищая.
Приходилось жить в пригороде, так как в столице было не по средствам.
Поначалу белая эмиграция приняла Цветаеву как свою, ее охотно
печатали и хвалили. Hо вскоре картина существенно изменилась. Прежде
всего для Цветаевой наступило жесткое отрезвление. Белоэмигрантская
среда, с мышиной возней и яростной грызней всевозможных «фракций» и
«партий», сразу же раскрылась перед поэтессой во всей своей жалкой и
отвратительной наготе. Постепенно ее связи с белой эмиграцией рвутся.
Ее печатают все меньше и меньше, некоторые стихи и произведения годами
не попадают в печать или вообще остаются в столе автора.
Решительно отказавшись от своих былых иллюзий, она ничего уже не
оплакивала и не придавалась никаким умилительным воспоминаниям о том,
что ушло в прошлое. В ее стихах зазвучали совсем иные ноты:
Берегитесь могил:
Голодней блудниц!
Мертвый был и сенил:
Берегитесь гробниц!
От вчерашних правд
В доме смрад и хлам.
Даже самый прах
Подари ветрам!
Дорогой ценой купленное отречение от мелких «вчерашних правд» в
дальнейшем помогло Цветаевой трудным, более того - мучительным путем, с
громадными издержками, но все же прийти к постижению большой правды
века. Вокруг Цветаевой все теснее смыкалась глухая стена одиночества.
Ей некому прочесть, некого спросить, не с кем порадоваться. В таких
лишениях, в такой изоляции она героически работала как поэт, работала
не покладая рук. Вот что замечательно: не поняв и не приняв революции,
убежав от нее, именно там, за рубежом, Марина Ивановна, пожалуй
впервые обрела трезвое знание о социальном неравенстве, увидела мир без
каких бы то ни было романтических покровов. Самое ценное, самое
несомненное в зрелом творчестве Цветаевой - ее неугасимая ненависть к
«бархотной сытости» и всякой пошлости. В дальнейшем творчестве
Цветаевой все более крепнут сатирические ноты. В то же время в
Цветаевой все более растет и укрепляется живой интерес к тому, что
происходит на покинутой Родине. «Родина не есть условность территории,
а принадлежность памяти и крови, - писала она. - Hе быть в России,
забыть Россию – может бояться только тот, кто Россию мыслит вне себя. В
ком она внутри - тот теряет ее лишь вместе с жизнью». С течением
времени понятие «Родина» для нее наполняется новым содержанием. Поэт
начинает понимать размах русской революции («лавина из лавин»), она
начинает
чутко прислушиваться к «новому звучанию воздуха». Тоска по России,
сказывается в таких лирических стихотворениях, как «Рассвет на
рельсах», «Лучина», «Русской ржи от меня поклон», «О неподатливый язык
...», сплетается с думой о новой Родине, которую поэт еще не видел и не
знает, - о Советском Союзе, о его жизни, культуре и поэзии.
Покамест день не встал
С его страстями стравленными,
Из сырости и шпал
Россию восстанавливаю.
Из сырости - и свай,
Из сырости - и серости.
Пока мест день не встал
И не вмешался стрелочник.
.........................
Из сырости - и стай...
Еще вестями шалыми
Лжет вороная сталь
Еще Москва за шпалами!
В Чехии Марина Цветаева пробыла с августа 1922 г. по октябрь 1925 г
включительно и почти не жила в Праге: только в деревнях, с их
изнурительным, примитивным бытом, почти в нищете. 19 ноября. М. Цветаева
пишет большое письмо Б. Пастернаку, положившее начало их знаменитой
переписке. До конца года ее произведения часто появляются в эмигрантских
журналах и альманахах. Декабрь. М. Цветаева завершала работу над большой
поэмой-сказкой «Молодец», начатой еще в Москве. В течение второй
половины 1922 года вышли следующие книги М. Цвета-
евой:
«Конец Казаковы» (третье действие). М. «Созвездие».
«Версты». Выпуск 1—ГИЗ, М.
«Царь-Девица». М. ГИЗ, 1922.
«Царь-Девица». Берлин, «Эпоха», 1922.
В феврале 1923 года выходит книга М. Цветаевой «Ремесло», позже —
«Психея».В феврале — марте продолжается интенсивная переписка с Б.
Пастернаком, в этот период написано много лирических стихотворений. В
апреле она знакомится с К. Б. Родзевичем. Осенью разгар романа с К.
Родзевичем, стихи к нему. В октябре 1923 она начинает работу над
трагедией «Тезей».
1 января — 1 февраля 1924 она закончила «Поэму Горы», а в период с 1
февраля по 8 июня была написана «Поэма Конца». 7 октября была закончена
первая часть трилогии «Гнев Афродиты» — «Ариадна» (первоначально —
«Тезей»). Из трилогии были написаны лишь две части.
|
